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影片解读

与香港电影在八十年代的外向粗放相比，一九九七年以后，香港电影开始变得婉约而含蓄。在内容上，往往带着几分需要深入琢磨的弦外之音。

如上次介绍的电影《暗花》中，“暗花”含义的双关；“棋子”含义的不同等，皆是需要深入琢磨，方可体悟。

而《文雀》是在这方面走得比《暗花》更远。这部看上去带着喜剧色彩的小品式作品，实质上与彼时香港的历史文化息息相关。其间深意，需要观众结合历史背景进行解读，方可见其奥妙。

《文雀》的情节非常简单：四个心地善良的扒手，遇到了一位流落香港的内地女子，为了帮助夺回护照、返回大陆，展开了一系列“拯救行动”。在影片开头，杜琪峰给出了一个比喻：内地女子好像一只飞进主角任达华家里的“自来雀”。

影片的名字《文雀》，来自于粤语方言中的“文雀”一词，香港人如此解释文雀一词：文雀，又叫扒手，係偷嘢其中一種方式，將人哋身上嘅荷包同其他貴嘢（譬如智能電話）靜靜雞攞咗去。古時，「雀」有攞嘅意思。文雀係雀仔，多數喺田、叢林度食。因為身手敏捷，食咗農作物而農民唔知，所以俾人講成小偷。至于在影片中，“文雀”一词便指扒手四兄弟。

简单的情节在结尾英雄救美时的一整段雨中镜头里升格。所有人物身着黑色西服，主角穿着风衣般的黑色雨衣，手持黑色雨伞缓慢的入画，如同一部冷酷的黑色电影。雨伞在画面中作为视觉遮挡出现，可以直接看见的只剩下眼睛，利落的剪辑不时将镜头转移到手部的特写，握紧刀片的手快速挥动着，利落的割开了衣兜，随即接上一个锐利的眼神，但顷刻间，行为造成的喜剧效果与音乐又将基调保持在了愉快这一端。

然而，当我们仔细回味影片中的细节时，却可以感受到，似乎还隐藏着另一番意指。

比如，在影片的开场时，主角任达华骑着老旧单车，穿过车水马龙的街巷，手捧照相机留下劳作者的身影；比如，在天台上，说着普通话的女主角林熙蕾对她和老板之间关系的描述：他对我很好……我应该离开他；比如，片头那只飞进家门不愿离开的小鸟。

现实中，在香港街头，少有人骑单车出行。因为，在港岛的街巷骑单车是一件非常困难的事。寸土寸金的地界，车行道与人行道都十分狭窄，车流不断，人头涌涌，没有单车的缝隙。因此，电影中，任达华骑着单车在港岛穿行而过，不是一份逍遥，而是对身份的暗喻。这种身份暗示和任达华自得其乐的心态，及他相机中百姓劳作的身影，共同构成了一种更深层次的映照。

借此，杜琪峰想告诉我们些什么呢？

电影中，老板打开保险箱后，画面中出现了一本中国护照——这是林熙蕾的实质身份；而当任达华偷到她的钱包时，从中抽出的是一张香港身份证——这是她的临时身份。林熙蕾一直想从老板手中拿回护照回到内地，却被后者将护照扣留。

如果将这样一位流落异乡的女子想象为被拿走护照而“挟持”的“香港”，西装革履，抽着雪茄的老板就变成了“英国”，而任达华等人则与怀揣着理想主义的左派香港人重合。当以这样的假设审视《文雀》，便会发现杜琪峰的意图：以一个“英雄救美”故事，模拟一段左派眼中的“回归”历程。

同时，影片不仅仅是描述了历史中陆港英三者的关系，还刻画了三者在此过程中的心态。善良的扒手“文雀”四人组，描绘了左派对香港这座城市浪漫主义的喜爱与热忱；老板由自得到放弃，描绘了殖民者的无奈离去；说普通话的女主角神秘莫测、阴晴不定，表达了左派眼中回归的本质：经历彷徨与迷茫，最终仍是投入故乡的怀抱。

影片结尾处，成功的四人组眉飞色舞，拿到护照的女主角对着电话中的男友激动地喊，“我回来了”。一群特殊的港人对于一座城市的深情跃然纸上。

在浪漫主义的期待中，自来雀最终会回归家园。

文字：王梓萌